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「今生まれるところの歌」(2006/10/16 (月) 00:19:05) の最新版変更点

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西洋音楽に不可欠なものとして、テンポ、がある。 
休符ですら音楽の一部だと思うと、テンポの存在は音楽を 
作る様々な構成要素の中でよりプリミティブなところにあ 
るように思える。 

しかし、テンポは元々あるものではない。演奏会場の中に 
あらかじめテンポがあるわけではない。何もないところか 
らテンポがあらわれるのだ。 
一度鳴り始めた音楽は、常にその前の音響として起こった 
ことの影響下にあるべきだし、たいていそうなっている。 
だけど、曲のど頭は、別だろう。だって、その前がないの 
だから。 

いま、この世界、この宇宙には時間が流れている。でも 
ビッグバンの前に、時間はなかったんだよね。だから、音 
楽の始まりは、まるでビッグバンのようだ、と思うことが 
よくある。曲全体を生み出すような音楽の始まり方。 

でも、音楽が生まれる瞬間、そこには何もないのかという 
と、そうではない。 
お客様がそこにいて、何かを聴こうとする意思がある。演 
奏家がここにいて、何かを歌おうとする。気、のようなも 
の。 
この歌の中身でもそうだ。川がうまれる。それより前に川 
はない。しかし、川と呼ばれるものはそこにはないが、や 
がて川になる雲や雨だれや地下水が大きな位置エネルギー 
を持ってそのあたりに潜んでいる。そういえば別の組曲で 
は「アンドロメダのひとさじがさえざえと輝」くところか 
らはじまって、「阿蘇谷をたどる川となる」んでしたよね。 

そんな自然のダイナミズムの一片を切り取ったと思えば、 
すでに流れゆくものの中で音楽が生まれてくるのでもいい 
ように思える。 
ふつう「いま」という言葉は「い」が強拍なのに逆転させ 
ている。そんな拍子の感覚を希薄化させるようなフレーズ 
で、５拍子でアウフタクトからの入り。 
本当に作曲家が何を思ったか、ということまでは興味がな 
いが、楽譜を見る限り、そういう考え方を持ってみること 
は許容されそうに思う。 

でも、件のジサクジエーンを見ると、煽るように振ってる 
し、カクカク歌ってるんだよね。指揮者としての技量の問 
題と、演奏者としての技量の問題だと思ってるんだけど、 
別解釈なのかなぁ。 

まぁ、指揮者マターではありますが。 

西洋音楽に不可欠なものとして、テンポ、がある。 
休符ですら音楽の一部だと思うと、テンポの存在は音楽を作る様々な構成要素の中でよりプリミティブなところにあるように思える。 

しかし、テンポは元々あるものではない。演奏会場の中にあらかじめテンポがあるわけではない。何もないところからテンポがあらわれるのだ。一度鳴り始めた音楽は、常にその前の音響として起こったことの影響下にあるべきだし、たいていそうなっている。だけど、曲のど頭は、別だろう。だって、その前がないのだから。 

いま、この世界、この宇宙には時間が流れている。でもビッグバンの前に、時間はなかったんだよね。だから、音楽の始まりは、まるでビッグバンのようだ、と思うことがよくある。曲全体を生み出すような音楽の始まり方。 

でも、音楽が生まれる瞬間、そこには何もないのかというと、そうではない。お客様がそこにいて、何かを聴こうとする意思がある。演奏家がここにいて、何かを歌おうとする。気、のようなもの。 
この歌の中身でもそうだ。川がうまれる。それより前に川はない。しかし、川と呼ばれるものはそこにはないが、やがて川になる雲や雨だれや地下水が大きな位置エネルギーを持ってそのあたりに潜んでいる。そういえば別の組曲では「アンドロメダのひとさじがさえざえと輝」くところからはじまって、「阿蘇谷をたどる川となる」んでしたよね。 

そんな自然のダイナミズムの一片を切り取ったと思えば、すでに流れゆくものの中で音楽が生まれてくるのでもいいように思える。 
ふつう「いま」という言葉は「い」が強拍なのに逆転させている。そんな拍子の感覚を希薄化させるようなフレーズで、５拍子でアウフタクトからの入り。
本当に作曲家が何を思ったか、ということまでは興味がないが、楽譜を見る限り、そういう考え方を持ってみることは許容されそうに思う。 

でも、件のジサクジエーンを見ると、煽るように振ってるし、カクカク歌ってるんだよね。指揮者としての技量の問題と、演奏者としての技量の問題だと思ってるんだけど、別解釈なのかなぁ。 

まぁ、指揮者マターではありますが。